重庆哪有影视剪辑包装培训学习班

重庆哪有影视剪辑包装培训学习班？一个电影的诞生不仅仅有演员和导演的功劳，幕后工作者也是功不可没的，其中影视剪辑的重要性也是不言而喻的，没有他们就没有电影。对于喜欢影视剪辑，或者想要从事影视剪辑相关工作的学员，那么学习重庆火星时代视频剪辑课程是非常合适的。

这门课程将会带你系统学习影视剪辑相关的知识，我们不仅学习影视剪辑常用的软件，更重要的是是学习影视专业知识，教会你适用镜头语言。

重庆火星时代教育开设的专业有影视后期培训、原画、动画、剪辑包装培训、游戏设计培训、游戏程序、UI设计培训、室内设计培训、web前端培训、平面设计培训等课程，授课，保障学习效果，推荐就业。

电视编辑的剪辑原则和技巧

镜头是电视剪辑的基本单位，从电视素材到一部完整的电视作品，就是要把众多镜头按照一定的规律组接在一起，终表达作品的主题思想。

1.静态镜头的剪辑和轴线规律

剪辑静态镜头时，要注意镜头长度的一致和主体朝向的差异。镜头长度一致指的是每个镜头在时间长度上一致，采用这种方法剪辑的镜头，能形成明显的节奏感。由于画面中的主体是静态的，所以，连续镜头中主体的朝向应有差异。也就是说，如果个镜头中的主体面朝左，第二个镜头中的主体就面朝前，第三个镜头中的主体则面朝右前方，第四个镜头中的主体就应面朝右。相互衔接镜头中的主体朝向应该有一些变化，如果方向完全一致，剪接点就会形成明显的跳感，如果方向完全相反，又会有跳轴的感觉。

所以，主体的方向不能一致，也不能相反，而要有一定的顺序差异。例如：会议现场的拍摄，人员都是坐在座位上相对静态的，正面全景之后个镜头中的人面朝左，第二个镜头中的人就面朝前，第三个镜头中的人则面朝右前方，第四个镜头中的人就应面朝右，并且每一个镜头的长度都在2秒或3秒，这样几个镜头组接起来就会自然流畅，节奏鲜明。

2.运动镜头与运动镜头连续组接剪辑

剪辑时，运动状态的剪辑要注重一致性。在有些影视镜头中，对象都是移动状态的。剪辑这组镜头时，要注意运动速度的一致和运动方向的变化。组接时只需要保留个运动镜头的起幅和一个运动镜头的落幅。在选择镜头时，尽量选择运动速度比较接近的镜头相互衔接，保持运动节奏的和谐一致，使整段影片自然流畅。

3.镜头的组接尽量避免动静组接

这时的动与静是指在剪接点上被摄主体和摄像机的运动状态是运动还是静止。在剪辑时，主张动接动、静接静。这样的组接方式可以增加镜头的连贯流畅，避免观众产生视觉跳跃的不适感。当然，这一规律并不是一成不变的，动接静或者静接动的方式在影视作品中也时有出现，如果要采取这样的镜头组接方式，就需要选择好剪接点和理想的镜头作为转换依据，才能使前后镜头衔接自然。

4.主观镜头剪辑

代表着剧中人物的视点和所思所想的镜头，被称作主观镜头。主观镜头主要反映影片中的逻辑关系。

5.镜头的组接要注意景别变化的“渐进式”

提到景别可分为远景、全景、中景、近景和特写等。从人物的特写到远景景别的范围差别很大，如果上一个镜头表现远景，而下一个镜头紧接着表现特写则会让观众感觉视觉跳跃太大，产生不知所云的误解。因此，在拍摄和剪辑时要采取景别的“渐近式”方法，慢慢地变化成不同视觉距离的镜头，这样才能做到流畅地叙事，方便观众理解。

例如在电视剧《平凡的世界》中革委会让孙玉厚上批斗会讲话批自己女婿的段落，在孙玉厚的老窑里光线昏暗，用中景表现两位坐在炕上的劝说，孙玉厚坐在地上一边拉风箱烧水一边拒绝的指派用的是近景，他说这是让哑巴讲话呢，这时水开了他让女儿把水灌进暖瓶还是近景，县上说你真要哑巴了不说就能行，随着孙玉厚的目光画面切换到特写镜头表现灶台上方的暖瓶，孙玉厚猛然拿起暖瓶就往嘴里倒，吓得大家赶紧把他拉出窑外变成了俯视的全景。这一段落的景别就是中景、近景、特写、近景、全景渐近式的变化，让观众跟着镜头的转换了解故事的发展。

6.通过画面组接形成快节奏剪辑

在观看了剪辑的镜头之后，大部分人的共识是：它使人们产生了快的感觉。怎样的剪辑才能形成快节奏的效果呢?主要方法有近景别、短镜头、推镜头等。

7.通过画面组接形成慢节奏剪辑效果

主要方法有：使被摄对象有不明显的动感、长镜头、拉镜头、远景别、使用慢节奏的音乐和音响等。

电视剧剪辑的非线性技术运用的优势

从传统的线性编辑台发展到当今非线性编辑系统的运用已经有20多年的时间了。非线性编辑为电视节目后期制作提供了更加方便的途径。传统的线性编辑中主要是通过录像机一对一或者二对一的剪辑，按照镜头组接的一般规律制成第二版的录像带。但是如果对中间的内容进行修改和添加时，就需要重新制作后面的内容。而非线性编辑是借助计算机数字技术来记录所有的音频、视频文件，可以在观看过程中随时修改声画内容或者调换编辑接点位置等一系列操作。这在电视后期精编过程中发挥了明显的优势，减少了不必要的麻烦。如果在后期制作过程中将二者同时运用更能提高剪辑制作的效率。